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El Sistema Armónico de Barry Harris - Countblissett

En este video vamos a hablar del marco teórico desde el que Barry Harris explicaba el jazz tal y como él lo tenía conceptualizado. Este marco teórico tiene similitudes con otros sistemas de jazz theory pero también grandes discrepancias, sobre todo porque utiliza los mismos términos pero de forma absolutamente distinta, así que espero que este video ayude a los suscriptores a comprender mejor a este interesante educador musical que, desgraciadamente, ya nos dejó. Decía Barry Harris que el jazz es la continuación de la música clásica, y en cierto modo esta afirmación es comprensible por su parte, ya que el jazz continúa con el discurso tonal que fue abandonado por las vanguardias en el siglo XX, especialmente tras los grandes conflictos bélicos que marcaron el devenir de esa época, tan reciente y lejana al mismo tiempo. El sistema armónico de Barry Harris es tremendamente estructuralista y además aplica una reducción armónica bastante drástica que nos hace centrarnos en dos objetos principales: un acorde de sexta, tal y como lo conceptualizan los teóricos de jazz, es decir, sin relación con el acorde de sexta clásico, que es un acorde en primera inversión, y un acorde disminuido. La unidad mínima es el acorde de 4 notas, no la triada. Esto es algo también común en mis cursos, aunque mi enfoque difiere porque mi sistema sí usa modos y los integra en contextos de tonalidad extendida y modalidad pura o mixta, mientras que Barry Harris no sólo no usa modos sino que se muestra abiertamente contrario a ellos. Para Harris, los acordes surgen de escalas NO de modos, adoptando de esta forma un enfoque absolutamente estructural. Hay que decir que el enfoque estructural es más común de lo que suele pensarse en el jazz anterior al periodo modal, de hecho encontramos algunos músicos que han teorizado la práctica jazzística donde también se aplica una visión estructural y se prescinde de los modos, véase la escuela de Lennie Tristano. Barry Harris toma La escala cromática como punto de partida y utiliza dos escalas de tonos enteros para organizarla. Todo esto lo explica con una visión de alegoría religiosa, con Dios creando el mundo, la creación del hombre, la mujer, etc. La “descendencia” de estos Adán y Eva armónicos son las 3 escala disminuidas que conocemos en el sistema octatónico. El razonamiento que da Harris es que el acorde disminuido tiene dos tritonos y cada uno de ellos viene de una de las dos escalas de tonos enteros. Igualmente, su razonamiento nos lleva a que un acorde mayor sexta tiene dos notas que vienen de un acorde disminuido y otras dos que vienen del siguiente, siendo el acorde mayor sexta descendiente directo de ambos acordes disminuidos. La escala que comúnmente estudiamos como escala mayor de bebop, él la llama escala mayor de sexta disminuida, o major sixth diminished scale, que es un poco confuso porque puede hacernos pensar en la interválica cuando en realidad se está refiriendo a las dos tipologías de acordes que obtenemos, mayor y disminuido. Paradojicamente, Harris era contrario a la definición estructural de tono/medio tono, porque eso no está diciendo nada, sólo está describiendo, y digo paradójicamente porque su enfoque es bastante estructural, excepto en ese punto, donde de pronto se rebela un poco contra la terminología descriptiva. A los 4 dominantes que obtenemos desplazando un semitono las notas de un acorde disminuido Harris los consideraba “familia”. Las transformaciones básicas eran explicadas en el sistema armónico de Barry Harris bajando una nota obtenemos un dominante, subiendo una nota obtenemos un semidisminuido, acorde al que consideraba, seguramente por influencia de Thelonious Monk, como un acorde menor con la sexta en el bajo. Subiendo dos notas consecutivas en un acorde disminuido obtenemos un acorde mayor sexta y bajando dos intercaladas obtenemos un dominante con quinta disminuida, que estructuralmente y en otro paradigma distinto podemos ver como un SubV7. El mundo de Barry Harris es realmente interesante y, aunque su sistema sólo abarca una parte de la práctica jazzística, creo que es interesante conocer un poco sobre él.