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【雑談】映画館での鑑賞は絶対なのか？質問コーナー！

★「シネマサロン 映画業界ヒットの裏側」第二回東京オフ会★ ■日時 2024年7月7日（日）　13時開場　14時開演 ■会場 『TUNNEL TOKYO』 東京都品川区西品川一丁目1－1　住友不動産大崎ガーデンタワー ９階 オフ会チケット購入はこちらから⏬ ■販売ページURL http://confetti-web.com/@/cinemasalon ★チャンネルメンバーシップ開設★ ↓↓メンバーシップはこちらの [メンバーになる] ボタンから↓↓    / @cinemasalon   ↓↓前回の雑談はこちらから↓↓    • 【雑談】反省しマッドマックスシリーズを鑑賞する酒匂Ｐ！？質問コーナー！ #074   0:00 導入 2:06 上映延長の基準は? 3:51 「間宮兄弟」の兄弟のキャスティング裏情報を聞きたい! 9:24 「ビバリーヒルズコップ・アクセスフォーリー」の感想が聞きたい 9:49 続編もしくはリブート作を見たい刑事ものは? 13:03 チャンスインから出ているビデオスルー作品で特にシネマサロンの視聴者にオススメな作品は? 17:58 ボリュームの指定はある? 19:07 「男女残酷物語」のレイティングは1969年基準? 20:15 場内完全飲食禁止の映画館は東京にもある? 23:47 過去,新宿文化ビルは東宝の映画館だった? 31:06 「間宮兄弟」の母親役に中島みゆきをキャスティングしたのは誰のアイデア? 32:06 ペキンパー監督作品のお気に入り・オススメは? 34:48 野球評論家の仕事でなければ野球は見ないみたいなもの? 42:38 加藤泰監督のフェイバリットは? 46:13 作品動画にパンフレットレビューではないが一言コメントのコーナーをやってほしい! 48:07 世評は低いけど好きな映画、世評は高いけど好きになれない映画 51:38 お薦めのほっこり映画は? 54:48 映画館の音響フォーマットでDTSやSDDSが無くなったのはなぜ? 55:45 映画館鑑賞原理主義について 1:02:24 映画館窓口でムビチケを買った際現金しか使えなかったのはなぜ? 1:03:26 映画の出演オファーが来たらどうする? 1:10:58 『RRR』の円盤がいまだにでない理由は? 1:12:23 映画の予告編に監督は関与しない? 1:16:00 近年スタンダードサイズの作品が多いように感じるが何か理由がある? 1:21:44 春ドラマのフェイヴァリットの発表タイミング 1:22:52 『サウンド・オブ・フリーダム』の宣伝について 1:24:18 Qアノンの認知度は低い? 1:25:29 アメリカで製作されたロマンチックコメディが劇場公開作品として作られなくなった、日本で劇場公開されなくなったのは本当? 1:31:09 ポスタービジュアルの立ち位置とキャスト名の文字が逆になっているのは気にならない? 1:33:59 オフ会告知 1:34:46 課題作品以外の鑑賞作品 1:35:45 アフタートーク シネマサロン情報★Twitter   / chanceintwt   シネマサロン作品検索ページ https://chance-in.com/youtube 「シネマサロン映画業界ヒットの裏側」特別企画一覧ページ https://chance-in.com/youtube2 数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。 映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。 ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞ 1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20) ＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞ 石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。 １６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。 ９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース　エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。 アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。 アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。 １１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。 また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。 #シネマサロン #映画 #雑談